ALEGRES AMBULANCIAS, MÁS ALEGRES QUE NUNCA
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Autor: ADMIN Fecha de Creacion: 3/30/2007 11:18:19 AM
RUBÉN DARÍO ÁLVAREZ P., EL UNIVERSAL - viernes, 30 de marzo de 2007 - Congreso de la Lengua Española
Toda la fuerza ancestral que tiene el lumbalú fue arrojada anoche sobre el modesto público que asistió a la Plaza de la Aduana, en donde se dieron
Toda la fuerza ancestral que tiene el lumbalú fue arrojada anoche sobre el modesto público que asistió a la Plaza de la Aduana, en donde se dieron cita tres muestras de la música folclórica del palenque San Basilio.
Desde las 8:00 de la noche, “Las alegres ambulancias”, Melchor Pérez y el “Sexteto Tabalá” llegaron a la plaza cuando apenas se habían encendido algunas luminarias, emprendieron una parranda en silencio, un intercambio de tragos ligeros y sabrosos en medio de la penumbra y sobre la piel en reposo de los llamadores y los guaches.
MARUJA PARRA , EL UNIVERSAL
GRACIELA SALGADO parece la comandante del grupo.
Dos horas después, con todas las candilejas encendidas, uno a uno fueron subiendo a la tarima los integrantes de las “Alegres ambulancias”, un grupo de muchachos que tiene las manos acostumbradas a la reciedad de los parches de siete tambores; y la precisión de las maracas, en conjunción con el guache niquelado.
Mientras ellos, comandados por Tomás Salgado (o Batata IV, como le dicen en su tierra), agitan con desmesura el sabor que les ruge por dentro, cuatro voces femeninas atizan la candela creciente de los espectadores con esa dulzura y ese afinación que a estas alturas no necesita de academias ni de tratados musicales para hacerse sentir.
Otras voces suenan al fondo y son las de los tamboreros y guacheros, quienes, de vez en cuando, refuerzan las vocalizaciones con unos coros que no pierden la coordinación entre el golpe de los parches y la entonación inviolable.
La protagonista entre las mujeres se llama Graciela Salgado. Según sus compañeros de trabajo, es ella la única mujer en el mundo que puede cantar y tocar al mismo tiempo un tambor que casi la cubre toda cuando se pone delante de él.
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EMELIA REYES, pura energía e imitación de la brisa.
Es ella una de las herederas más destacadas del “Clan de los Batata”, de allá de donde surgió el fallecido Paulino Salgado (Batata III), quien tiene alumnos por todas partes, como si el solo estrellar de sus dedos sobre el lomo del tambor hubiese esparcidos semillas en medio de un campo abierto.
Las “Alegres ambulancias” dicen ser las únicas en este planeta que ejecutan los aires del lumbalú, ese ritual músico-funerario que todavía se practica en Palenque para agasajar a los difuntos cuando deciden partir hacia la ruta de Guinea.
Así que con lumbalú empezó Graciela a envolver al público de la Plaza de la Aduana, pues su canto también incluye algo de artes escénicas: Graciela canta, baila, llora y llena de una magia extraña lo que supuestamente es la representación de un velorio con sus pésames, sus calentillos y sus chistes de patio ajeno.
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LA GENTE no resistió la alegría de las “Alegres ambulancias”
Una vez finalizado el lumbalú, descansan poco y otra ola de música se revienta contra el público que atrapa con sus oídos la pieza “Macaco, mata al toro”, un bullerengue cantado con todas las voces y el baile de que son capaces algunos espectadores osados que no se resisten a permanecer en su sitio.
De un momento a otro, Graciela llama a una de sus coristas. Se llama Dolores Salinas y es tan vieja como el título de la canción que en unos pocos segundos estará vocalizando. Ella cuenta que la pieza se le ocurrió “cuando encontré a la maldita vieja que me quitó a mi novio”.
Y así se titula la dedicatoria, “La maldita vieja”, otro bullerengue que tiene años de estar vibrando en la garganta de Dolores, pero también de estar arrancando risas cuando ella amenaza con pedir aquello que para otros resultaría grotesco e innombrable: dame la chu, chu, chu...
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NO SOLO ES canto y toque, también hay puesta en escena.
El público no termina de reírse, cuando de pronto se va Dolores y aparece Emelia Reyes, homenajeando a Estefanía Caicedo con esa canción que hace unos años revivió el Joe Arroyo en uno de sus mosaicos más famosos: El loro y la lora estaban loreando/ y yo por las rejas estaba mirando.
Emelia tiene el dinamismo de las mujeres jóvenes y compactas de Palenque, baila como tronco de caña al capricho del viento; o más bien es el viento el que se mueve a los caprichos de su cintura.
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DOLORES SALINAS, echando imprecaciones a la “Maldita vieja” que le quitó el novio.
Otro lumbalú que se llama “Tres golpes”, hace que la gente por fin abandone sus puestos y se ponga bailar sin reticencias de ninguna especie, para luego agigantar el paso con una serie de canciones en ritmo de chalupa como “Pajaro la mar” y “La cosita de las señoras”:
Así, así, ahora, ahora/los hombres se están muriendo/por la cosita de las señoras, dice Graciela Salgado mientras se prepara para nuevamente combinar la puesta en escena con el canto.
La pieza que le permite esa desenvoltura se llama “Barriga mamá”, un dolor musical que le hace sobarse el vientre, contorsionarse en el suelo, arrugar la cara y pedir que le traigan el tambor y una silla para sentarse y aplastar su manos callosas sobre el cuero, aunque prescinde del asiento y se tira al suelo con el cilindro de madera entre las piernas, mientras la multitud asombrada se vale de sus teléfonos celulares para tomarle fotos que pronto estarán recorriendo las autopistas del internet.
El grupo termina su actuación con “Déjame llorar”, otro bullerengue de esos bien calientes, pero le cuesta trabajo retirarse en cuanto lo terminan, porque el público exige más; y para saciarlos invitan a los demás grupos que tendrán el serio compromiso de superar lo que acaba de suceder.
